Tempels

 

In het verlangen naar betekenisgeving van een plek, groeit begin jaren 80 de fascinatie voor het concept: Tempels. De Tempel verwijst naar de architectonische metafysische kracht van de natuur. Zij is als een concentratiepunt waar natuur en boven-natuur elkaar ontmoeten, een spiritueel poëtisch liefdesspel tussen donker en licht, tussen binnen en buiten, tussen hemel en aarde.

De eerste 3 Tempels hebben als basismaat 1.80 x 1.80 m: de `fysieke Maat van de Mens`.  In deze drie tempels staan respectievelijk 1, 2 en 3 Knoppen van 1.80 m hoog, als een rituele daad. Hier ontstaat de zoektocht naar de fundamentele ordeningsprincipes van de werkelijkheid. De `Menselijke Maat` en het spanningsveld van ordening en getallen vormt vanaf nu een natuurlijk onderdeel van ons werk.

 

Tempel van de Universele Spiritualiteit 2006, ontwerp van de 6e tuin van The Spiritual Garden. In deze open tempel groeien de vijf wereldreligies uit tot één monumentale Bloem van de menselijke spiritualiteit (zie project The Spiritual Garden).

 

 

Tempel van de Natuur, 2005, corten-staal, maquette

Dijkkapel, 2000/02, corten-staal, 6.66m h., Dijk Winssen

Zinken Tempeltuin 2,  1999, zink, 7,77m h., Bekijk de film "De Tempelhof"
Zie ook tuinen.



Apocalyps,  1997, corten-staal, 7,77m h.
In het midden van de tempel bevindt zich een gouden Bloem 3.33m Ø,
als metafoor voor de spirituele dimensie van de mens. 

Bekijk de film "De Tempelhof"    Zie ook projecten.



Watertempel,  1996, corten-staal, 9.99m h. x 6.66 Ø,  A-73 Beuningen

Zinken Tempeltuin 1,  1990, zink, Ottersum/De Rhulenhof.
Zie ook tuinen

Temples of Arrival
1983, corten-staal, hoogte: 3,33 m. prototype: 1995,

As they rush along the highways in the sky the life of the travellers is suspended. They are neither here or there. The real world is lost. Arriving at the airport does not mean that they have touched down. They still move in a vacuum because the modern airport is a huge proposition to process people. The real world is far beyond the exits; the airport itself is isolated from everyday-life. Thus, travelling around our global village leaves most people with a deep sense of loneliness. To Huub and Adelheid Kortekaas, Dutch sculptors, came the idea of erecting all around the world, at the major intersections of airtraffic, signs to welcome passengers and give them a new reality inside the airport-building. He envisions "Temples of Arrival", of a uniform design of corten-steel, yet each of them different.

Their simple pure form would stand out clearly in any space, however crowded it might be, and it could be easily recognised anywhere. In this way it would be a symbol of international communication and a beacon of homecoming. To infuse these "Temples" with a sense of time and space, Kortekaas would invite artists of the countries in which the airports are situated to `finish` and `fill` them with forms, textures, colours, lights, maybe even sounds, typical of their own culture. In the turmoil of the arrival-hall, the "Temple of Arrival", distinct yet modest, would be the first sign of a national identity to be explored. At the same time its strict geometry would reflect a world shared by every man.

Pierre Janssen
Kerk-Avezaath

 Bekijk de film "De Tempelhof"    Zie ook projecten





Anima Mundi,  1984 /2009, maquette,

zie projecten

Tempels van de Menselijke Maat,  1980/83, corten-staal, 3m h.,

basismaat 1.80x1.80m, Bekijk de film "De Tempelhof"